电影踏血寻梅改编自香港真实案例。但这并不是想象中的警匪片，不是案件发生---警察介入---调查凶手，不是渲染警察跟凶手的斗智斗勇。。一个内地来港的援交少女被杀害并碎尸的故事。改编自真实事件的《踏血寻梅》在香港电影丰富的类型片传统中应当属于奇案片(《香港奇案之吸血贵利王》、《八仙饭店之人肉叉烧包》、《纸盒藏尸之公审》、《乌鼠机密档案》)，这种类型的电影往往以极端暴虐的方式，在大银幕上展现以凌虐身体为主要诉求的感官刺激。《踏血寻梅》没有走这条路线，影评人出身的导演翁子光，大胆地另辟蹊径，采用了二十世纪现代主义艺术片非常流行的、打破时序的调查模式来讲述这一残酷、冷漠、不可思议的碎尸杀人事件。
影片以小标题的形式分为三个大的篇章，分别是“寻梅”、“孤独的人”、“踏血”，以警官臧sir(郭富城 饰)调查为缘由，慢慢将案件的真相诉说给观众。特别的是，翁子光没有将影片处理成破案片，换言之，“凶手是谁”在影片中并不构成叙事的主要动力。杀人犯是丁子聪(白只 饰)，早早就已确定。更特别的是，翁子光也没有在杀人动机这个通常刑侦片中经常有的叙事动机上作文章，用臧sir的话来说，他最关心的是“这个过程是怎么发生的”。
整部电影即是围绕着发生过程展开。再换一种表述方法，翁子光为影片的叙事过程打造的并不是解决问题的模式，而是描述性的模式。借由臧sir的调查，神通开、王佳莉(被害者王佳梅的姐姐)、阿叔、母亲、丁子聪一个个开口说话讲述剧情，拼贴出王佳梅与丁子聪的种种人生图谱。但是这种讲述也并非《公民凯恩》、《罗生门》式主观化的印象式拼贴，不存在谁的讲述更符合真相这样的疑问。在主观化的背后，影片有众多无视点镜头下的客观化叙事。所以带来的相关问题是，翁子光此番采取如此特别的行为的意图到底是什么？这种意图的实施是否达到了预期的效果？
开头就直白的交代了整个案件，凶手很快就自首。他的着力点不是案件本身，而是案件里的众生相，而是为什么。“为什么有人跟陌生人第一次见面就说自己想死，而对方还相信？”“既然没有吸毒，不是为钱，也没有私人恩怨，你又不讨厌她，你为什么杀她？”电影的人物非常多，而碎尸案是一面镜子，折射出每个人不安的人生。
片尾处女主被掐到快死的时候，眼角落泪面带微笑的画面点燃了整部电影积压的情绪。“死了也挺好的，死了就不用每天想着怎么活的更好了。”全片尺度非常大，女主春夏不仅全裸出演多次露胸。再来说一下男主演郭富城，他也凭借此片首次拿到他最看重的金像奖影帝，他从影26年，之前提名过四次。
他在片中的颓废警察形象确实抢眼，更关键的是，他终于不再像ABC+侦探里那样，用力过猛，后劲不足。他全片都是一种放松的状态，老戏骨级别就是这样不动声色的表演。
这里特别要说一下，该片的女主，92年的内地女演员春夏此前同样名不见经传，拍《踏血寻梅》之前她7个月没有工作，因此在颁奖典礼说出“感谢香港电影让我有饭吃”这句不合常规的感谢词。她在片中的表演太棒了，有足够的清澈却一点也不单薄，很多复杂的内心戏被她轻描淡写地准确表达出来，那种割裂又统一的人物性格，那种从来没有显露出来的巨大的害怕和疲惫，都可以让你体会到。
她才是这部电影的灵魂。今年，她在郭富城和杨子珊的《天亮之前》也有露脸，而明年，她有一部和董子健合作的校园青春片《完全男生手册》会上。，期待她有更加精彩的演出。
